edition go zeigt Künstlerbücher, die sich sinnlich und thematisch mit den Schwerpunkten Begegnungen und Grenzüberschreitungen beschäftigen. Ein Focus der edition ist es  sowohl soziopolitische Fragen zu stellen, als auch auf die Beziehung zwischen Mensch und Natur zu verweisen.

Edition go ist ein Eigenverlag von gisela oberbeck. Die klein – limitierten Auflagen, Objektbücher, Mappen und Einblattdrucke werden von ihr mit Holzschnitten, Lithographien, Zeichnungen und Papierschnitten gestaltet.

siehe dazu auch Papierschnitte/papercuts/ Leporellos

Skizze zum Symposium "Oú est Adam", 2023

B U C H P R O J E K T E

concept art

"Lebensalter" von F. Hölderlin Kassette mit 9 Metallplatten, collagiert und weiter bearbeitet, 2020, Sammlung K. L., 

Lebensalter

Ihr Städte des Euphrats!

Ihr Gassen von Palmyra!

Ihr Säulenwälder in der Ebne der Wüste,

Was seid ihr?

...

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Ein außergewöhnliches Künstlerbuch durch die überzeugende Einheit
von Grafik und Text in meisterhafter Ausführung

“Dieser Zaun, diese Tür hinaus ins Grenzenlose – wozu?
Wir erben die Zäune, die Vorhängeschlösser, die Mauern, die
Gefängnisse.  Wir erben die Grenzen. Und weshalb?“

[aus: Pablo Neruda „El mar“ übersetzt von Fritz Vogelgsang 2004 in
„Das Meer“]

Im Sommer 2002 reiste Gisela Oberbeck nach Chile.
Zusammen mit der Fundación Pablo Neruda, Künstlern, Philosophen und
den Bewohnern des Ortes Isla Negra suchte sie nach den Grenzen
zwischen dem Meer, dem Zaun und der Erinnerung der Menschen.

Der historische Zaun mit Tausenden von Mitteilungen,
Geschichten und Botschaften existierte nicht mehr.
Sie fand nur noch wenige Latten der alten Umzäunung und verwendete diese
als „Druckstock“ für eine beispiellose künstlerische Aktion: Sechs Wochen lang
druckte und tupfte sie in einem kleinen gemieteten Haus am Meer das
Leporello „Das Meer und der Zaun“.

In diesen Grafiken ist es ihr gelungen, das Holz des alten Zaunes
in die Bewegung des Meeres zu integrieren.

Im ständigen Kontakt mit der Fundación in Santiago de Chile, Direktorin
Aída Figueroa-Yávar, und der Leiterin der „Casa Museo Isla Negra“,
María Eugenia Zamudio, erhielt G.O. den noch nicht übersetzten Neruda-Text
„El mar“ zu den vor Ort entstandenen Grafiken.

Neruda thematisiert hier – ebenso wie die Grafiken - das Verhältnis
des ungestümen Meeres zur Eingrenzung durch den Menschen.  
Die Fundación Neruda unterstützt das Vorhaben nachhaltig.

Zurück in München erarbeitete go zusammen mit der Schriftsetzerin
Christa Schwarztrauber die Integration von Grafiken, Texten und Schrift.
Drei bekannte und ausgewiesene Kenner und Übersetzer lateinamerikanischer
Literatur übertrugen den Text ins Deutsche.

Der Eindruck des spanischen Originaltextes in die Grafiken von Gisela
Oberbeck und der Textband mit den Übersetzungen wurden von Christa
Schwarztrauber typographisch gestaltet,  mit Blei- und Holzlettern gesetzt
und von Hand gedruckt.

(Pressetext von Stefanie Rothenburg-Unz)

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Zum Hintergrund des Künstlerbuches

Buch und Ausstellung (Gasteig 1990) des chilenischen Fotografen Luis Poirot,

der von 1982 – 1986 den Zaun um Nerudas Grundstück in Isla Negra als „immense kollektive Erinnerung“ dokumentierte.
(Luis Poirot: Pablo Neruda, Retratar la ausencia,

Dolmen Editiones, 1986, Neuauflage 2002).

1984 besuchte go zum erstenmal Isla Negra.

Seit dieser Zeit war sie tief beeindruckt von den Inschriften

auf dem Zaun um Nerudas Grundstück als Manifest des Widerstandes

und Wunsches nach Veränderung.

von Gisela Oberbeck, Künstlerin, Idee und Holzdruck (Graphikband)
und Christa Schwarztrauber, Typografie (Textband)
Handsatzwerkstatt „Fliegenkopf".

Zwei Bände in einer handgebundenen blauen Kassette:
Grafikband mit 11-teiligem Leporello in 2farbigem Druck
(offenes Format 265x57cm) und eingedrucktem spanischen Originaltext „El mar“
aus dem Sammelband „Una Casa en la Arena“ (Editorial Lumen, 1966).

Der Grafikteil für die gesamte Auflage entstanden 2002 in Chile.

Textband mit den Übersetzungen des Neruda-Textes „El mar“ von Fritz-Rudolf Fries,
Curt Mayer-Clason und Fritz Vogelgsang.

13 Doppelblätter, zweifarbiger Druck, Klebebindung.
Text- und Grafikband auf handgeschöpftem Japanpapier, Format: 24,5x57cm

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“Die Verwandlung”

  von Franz Kafka

Das Unsichtbare sichtbar werden lassen.

Weg zu einer Buch-Idee.

Ich möchte “die Verwandlung” von Kafka künstlerisch als Buchobjekt umsetzen.

Ein Sammler erzählt mir: “Sie wissen schon, dass Kafka nicht wollte, dass

der Käfer gezeichnet wird?” Nein, wusste ich nicht. Hatte ich das vor? Möglicherweise.

“Das Insekt selbst kann nicht gezeichnet werden. Es kann aber nicht einmal von der Ferne aus gezeigt werden” Franz Kafka an G.H. Meyer, 1915

Was tun? Die Familie darstellen? Wie bekomme ich das Insekt in das Buch ohne es zu zeichnen? Wie stelle ich etwas dar, was nicht gezeigt werden soll?

Parallelgeschichte: eine Freundin, 1968 aus Prag mit ihrem Mann in die Schweiz geflohen, er Zoologe, sie Künstlerin überlegen, welchen Beruf sie in der Schweiz ausüben sollen. Was gibt es dort nicht? Sie machen eine Liste von Berufen und wählen schließlich die Grillenzucht.

Ich finde für das Problem etwas Unsichtbares darzustellen zunächst keine Lösung, der Sammler frägt mich drei Jahre hintereinander “haben Sie den Kafka?” “Nein”.

Besuch bei meiner Freundin in der CH, die inzwischen die Grillenzucht aufgelöst hat, nur einzelne Völker hat sie noch und einen Stapel merkwürdige Objekte: Grillenhäuser aus Kartons, Lamellen, objets trouvés, readdy mades. “Was ist denn das?” Ich bin fasziniert, und kann eines mitnehmen. Will es zum Schattenspielen verwenden, eventuell. Nach 6 Wochen Terrassenlüftung stinkt es nur noch wenig, ist jedoch zum Spielen nicht geeignet. Wütend, stehe vor der Mülltonne, “jetzt weg damit!” da plötzlich, mit erhobenen Händen: ”Kafka!”

Kartons auseinandergenommen, die Oberflächen leicht geschmirgelt, mit einem Buch „Lebensgeschichte von Kafka“ und vielen Objekten collagiert. 3 Monate Arbeit. Zum Buchbinder gebracht. Ist es  fertig?

Es entsteht ein Kreislauf: Menschen aus Prag bringe durch ihre eigene Geschichte das Grundmaterial für dieses Buchobjekt.

Ich höre das Grillengeräusch beim Blättern des Buches, überhaupt während der ganzen Zeit der Gestaltung.

Das Insekt ist im Buch (unsichtbar) es hat sich durch die einzelnen Seiten gefressen, Wege geöffnet.  Ich lese “die Verwandlung”.

Gisela Oberbeck  

www.gisela-oberbeck-go.com

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MAPPENWERK

Mappenwerk "Flucht & Fremde"

5 Holzschnittblätter von go,
12 handgesetzte Typografien mit Gedichten und Texten internationaler Schriftsteller (Giocanda Belli, Cengiz Dogu, Rumania Ebert, Erich Fried, Dimitris Kosmidis, SAID, Elie Wiesel) und zwei unbekannten Flüchtlingen, gesetzt von der Typographin Christa Schwarztrauber [www.fliegenkopf-muenchen.de].
Druck überwiegend zweifarbig. Papier: Maschinenbütten, chamois 300 g/qm. Format: 35 x 50 cm. 50 Serien als Mappe mit typografisch gestaltetem Deckel. 20 Serien auf passendem Farbuntergrund, 50 x 70 cm, ungerahmt, geeignet als Ausstellung oder Wandausstattung

Serie: Schatten sammeln/ Objektbuch

USA landscape

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Unsichtbares sichtbar machen

Buchprojekt

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Drei Liebesgedichte von zwei Frauen

Rose Ausländer und Else Lasker-Schüler

Collagen und Monotypien auf Karton von go, Gedichte mit Digitaldruck

auf Transparentpapier, Auflage 3 Exemplare, Format 20x 36cm, 2012

gebunden von Olaf Nie

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Einblattdrucke

Holzdrucke, Lithographie und Typographie

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Aus der Serie "Blätter zur Natur"

Über Bäume von Rose Ausländer, Handsatz und Holzdruck, Aufl. 15 Ex.,

offenes Format 75x53cm, 2001

Mappe zur Natur I mit Texten von Laotse, den Yurok auf Fererigoni 300g, Format 23x100cm, Aufl. 8, 2000

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